A hetvenes �vek els� fel�ben a DJ-k �j lemezp�rget�si lehet�s�geket kezdtek el keresni. Az akkori �tt�r�k: Nicky Siano, David Mancuso, Larry Levan �s Frankie Knuckles sokkal t�bbet szerettek volna tenni a pultn�l, mint egyik dalt egyszer�en a m�sikba keverni. Olyan �j m�dszereket pr�b�ltak tal�lni, melyek seg�ts�g�vel megv�ltoztathatj�k a dalokat. A dal k�zep�be ugorhatnak, meghosszabb�thatj�k azt, �s -f�leg - a saj�t n�vjegy�kkel l�thatj�k el. Persze, akkoriban ezt v�ghez vinni szinte teljesen lehetetlen volt. A legt�bb DJ k�t lemezj�tsz�val dolgozott, �s sokszor a lemezeket k�t p�ld�nyban vett�k meg, hogy ugyanazt a dalt �sszekeverhess�k. Az e fajta mixel�s teret nyitott n�mi kreativit�snak, de mivel a lemezeken tal�lhat� k�t dal ugyanaz volt, nem sok mindenre volt lehet�s�g�k.

Egyes DJ-k azonban azt gondolt�k, hogy tudj�k a megold�st. Ha siker�lne egy olyan lemezt szerezni�k, amelyik a dal instrument�lis v�ltozat�t is tartalmazza, akkor bizony val�ban l�trehozhatn�nak valami �jat. A vok�l k�zep�n hirtelen az instrument�lisra v�ltan�nak, meghosszabb�tan�k a dalt, v�ltozatos zenei al�fest� r�szeket �s elemeket tudn�nak elk�l�n�teni, fel�p�thetn�k az energi�t, s amikor a k�z�ns�g k�szen �ll az �r�letre, akkor a DJ visszaugorna a vok�lhoz, �s a terem felrobbanna!

Ez volt a 12-inches el�tti s�t�t korszak, amikor minden kislemezt 7-inches v�ltozatban, azaz 45-�s fordulatsz�mon adtak ki. A lemezkiad�k ezeken a single-ken �ltal�ban olyan dalt adtak ki a B oldalon, amely ismeretlen �s f�l�sleges volt. Ekkor j�tt a nagy �tlet! Mi volna, ha a lemezkiad�k az A oldalon tal�lhat� dal instrument�lis v�ltozat�t venn�k f�l a m�sik oldalra? A DJ-k �gy - ha megvenn�k a lemezt - a vok�l �s az instrument�lis v�ltozat meghallgat�sa ut�n eld�nthetn�k, hogy milyenek a dal es�lyei. Ezt k�vet�en megvehetn�k a dalt m�g egy lemezen �s a k�t v�ltozatot egym�sba keverhetn�k. Persze az �tlet csak a t�ncdalokra vonatkozott. Bizony�ra senki sem adna ki olyan ballad�t, melynek B oldal�n az instrument�lis v�ltozata tal�lhat�. De a t�nczen�k eset�ben kiv�l� �tletnek t�nt. A DJ-k �gy sokkal t�bbet j�tszan�k a dalokat, ami az elad�sok n�veked�s�hez vezetne. S�t, a lemezkiad�nak �gy sokkal kevesebb p�nz�be ker�lne egy lemez kiad�sa, mivel nem kellene egy f�l�sleges dalt is feltenni�k a lemezre.

1973-ban �rkezett el a t�rt�nelmi pillanat. Scepter szerz�d�st k�t�tt a First Choice 'Armed and Extremely Dangerous' c. dal�ra a Bell Records-szal cser�be az Ultra High Frequency 'We're on the Right Track' c. dal��rt, amir�l tudtam, hogy sikeres lesz. A probl�m�t az jelentette, hogy csup�n egyetlen dalunk volt az Ultra High Frequency-t�l, a B oldalra azonban semmink sem. �gy sarokba szor�tottam Sam Goff-t, a Scepter helyettes eln�k�t. Elmagyar�ztam neki a DJ-k probl�m�j�t �s azt javasoltam, hogy vegy�k fel a 'We're on the Right Track' instrument�lis v�ltozat�t a B oldalra. Sam-et a hallottak sokkolt�k. "Ezt nem tehetj�k meg, Mel." -v�gott vissza. "Az emberek azt hiszik majd, hogy �t akarjuk verni �ket." A B oldal hagyom�nya olyan r�gi �s s�rtetlen volt, hogy Sam �gy v�lte, hogy a lemezv�s�rl�k azt hinn�k, hogy egy �sszecsapott lemezr�l van sz�, ha egy lemezen nem k�t dal szerepelne.

De ez�ttal kitart� voltam. A kiad�n�l �n voltam az egyetlen, aki ismerte �s moh�n k�vette a klubokban foly� esem�nyeket. Eml�keztettem �ket arra, hogy �n voltam az, aki megj�solta az "I Love You, Yes I Do" c�m� dal v�ratlan visszat�r�s�t. Ez�ttal sem voltam hajland� feladni, ez�rt v�g�l vonakodva, de beleegyeztek. Val�sz�n�leg az�rt, hogy v�gre megszabaduljanak t�lem. (Egy�bk�nt az "Armed and Extremely Dangerous" c. dal, amit Scepter a Bell-nek adott el, mivel szerint�k t�ls�gosan hasonl�tott a Supremes-re, hatalmas sikert hozzott a Bell-nek. A dal, sikolt� rend�rs�gi szir�n�ival �s t�bori harsona szer� szlogenj�vel: 'Be on the lookput for a dangerous man!' (Vigy�zz a vesz�lyes emberekkel!) hatalmas siker lett a t�nctermekben.

�gy t�rt�nt teh�t, hogy a "We're On the Right Track" lett az els� olyan dal, amit �gy adtak ki, hogy a lemez B oldal�n annak instrument�lis verzi�ja szerepelt. A klubok DJ-i teljesen bevadultak t�le, a lemezb�l m�g a rov�tk�kat is kikoptatt�k, annyit j�tszott�k. Azonnal siker volt a t�ncparketteken is, �gy a t�bbi lemezkiad� �s a producerek is felfigyeltek r�. H�napok alatt elterjedt ez a gyakorlat, �s 1973 v�g�re az instrument�lis B oldalnak hatalmas szerepe lett a DJ-k m�v�szet�nek fejl�d�s�ben. A lemezipar szabv�ny�v� v�lt, �s m�g a mai napig is az. V�g�l is nemcsak a t�ncdalok B oldal�ra ker�ltek meghosszab�tott instrument�lis mixek vagy egy�b mixek, hanem m�s lemezekre is.

A SL�GERLIST�K OSTROMA

Azt�n 1974-ben �gy t�nt, hogy minden siker�lni fog. A producerek �sszef�gg� st�lus� dalokat adtak ki, a diszk�nak infrastrukt�r�ja lett - kialakult a klubok h�l�zata, a szt�r DJ-k sorrendje, egyre n�tt a r�di�s lemezlovasok sz�ma, valamint felbukkantak az olyan igazgat�k, mint �n, akik �rtett�k, hogy mi t�rt�nik, �s l�togatt�k a klubokat is. Minden a hely�n volt �s az �radatot nem lehetett meg�ll�tani. A g�t sz�trobbant.

Egyik lemezkiad�kn�l tett l�togat�sa sor�n Nicky Siano az egyik kupacb�l kiemelt egy lemezt, amit a Twentieth Century Recordsn�l bukottnak min�s�tettek, s elkezdte j�tszani a Gallery-ben. S l�ss csod�t, azon a t�len Barry White Love Unlimited Orchestra elneve�z�s� zenekar�nak Love's Theme" c�m� dala r�vid id� alatt hatalmas siker lett.

A "Love's Theme" hatalmas �ssze�ll�t�s, �sszesen 17 percig tart. Bizonyos DJ-k val�sz�n�leg az�rt is �rt�kelt�k a dalt, mert j�tsz�sa k�zben v�gre leveg�h�z jutottak, �s megmentette �ket att�l, hogy egy �vegbe kelljen vizelni�k. De a dal hossz�s�ga ugyanakkor a siker akad�lyoz�j�nak is t�nt, ez�rt sokan meglep�dtek, amikor a "Love's Theme" a klubokb�l �tker�lt a r�di�k hull�mhosszaira �s a sz� szoros �rtelm�ben berobbant a sl�gerlist�kra. 1974 febru�r 9-�n lett listavezet�. Egy h�nappal k�s�bb Eddie Kendricks "Boogie Down" c�m� dala, egy m�sik klub-kedvenc, m�r szint�n a sl�gerlista m�sodik helyezettje volt.

�prilisban azt�n j�tt Gamble �s Huff produkci�ja, a "TSOP (The Sound of Philadelphia)" �s m�r k�t hetet t�lt�tt a sl�gerlista �l�n. A "Love is the Message" k�vette a hatalmas klub- himnuszok sor�ban. �s ett�l kezdve a dolgok igaz�n felforr�sodtak. J�lius 6-�n a Hues Corporation "Rock the Boat" c. dala t�rt a cs�csra, majd egy h�ttel k�s�bb George McCrae "Rock Your Baby" c�m� dala vette �t a listavezet� poz�ci�t. Hirtelen, szinte a semmib�l valami element�risan �j kezdett megjelenni a sl�gerlist�kon.

Ez az �j hangz�s minden m�st�l k�l�nb�z�tt. Mik�zben a popzen�ben folytat�dtak a kialakult trendek. Elton John ebben az �vben �rta al� az MCA-val a nyolc milli� doll�ros szerz�d�s�t, �s ugyancsak ebben az �vben �rte el Steve Miller The Joker c�m� albuma az albumlista cs�cs�t. Ebben az �vben deb�t�lt a Kiss zenekar. Billy Joel is els� siker�t aratta a Piano Man c�m� dal�val, a t�meg pedig tombolni kezdett David Cassidy londoni koncertj�n �s szint�n ebben az �vben t�rt�nt, hogy Jon Landau kritikus, egy �j el�ad�, Bruce Springsteen bostoni koncertje ut�n azt �rta, hogy l�tta "a rock and roll jov�j�t".

A rock teh�t tov�bb terjeszkedett, de m�r valami �j hangz�s is megsz�lalt benne. Megjelen�se hamarosan hivatalosan is elismertnek sz�m�tott, miut�n a Billboard magazin, �s azt k�vet�en mindenki m�s a zeneiparban, a zenei forradalmat diszk�k�nt kezdte emlegetni.

A 'Rock Your Baby' �s a Rock the Boat"-hoz hasonl� daloknak j�l felismerhet� dallama, jellegzetes funky ritmusa, �s eleven, optimista �s szexi hangv�tele volt, melyhez eredeti k�nnyeds�g t�rsult. A dalsz�vegek egyszer� t�m�kat ism�teltek: "I'd like to know, where you got the notion"..."shake, shake, shake/shake your body" (Tudni akarom honnan tudod...r�zd, r�zd, r�zd/r�zd a tested). Olyan t�ma ez, amely teljesen �rtelmetlennek t�nik, hacsak nem a t�ncparketten vagy valamilyen ajz�szer hat�sa alatt ism�telgeti az ember, mik�zben �ppen beleszeret valakibe. Akkor ezek a sorok �r�k igazs�gnak t�nnek. A fert�z� ritmuson �s az egyszer� dalsz�vegeken t�l azonban ezek a dalok valami radik�lisan �jat, s az addigi popt�l elt�r�t is k�pviseltek. A hetvenes �vek k�zep�t�l -�vekig-az �sszes nagyobb esem�ny olyan volt, amit n�h�ny rock kritikus 'megy�nk a fej�nk ut�n' attit�dnek nevezett. Kor�bban a legm�lyebben hat� �zenetek a rockel�ad�k dalsz�vegeiben voltak, �s a k�z�ns�g arra figyelt, hogy az egy�ttesek mit mondanak, illetve mit pr�b�lnak mondani neki. Az esem�nyt maguk a szt�rok jelentett�k, �s rajong�iknak az volt a dolga, hogy im�dj�k �s k�vess�k �ket mindenhov�..

Ez az �j zene viszont nem az�rt volt, hogy megfontolj�k. Sokkal ink�bb arra sz�nt�k, hogy a k�z�ns�g megadja mag�t neki t�nc k�zben. Nem intellektu�lis t�lt�s�, hanem eksztatikus volt. A szt�rok nem az �nekesek, a producerek, vagy a dalszerz�k voltak. A szt�rok maguk a t�ncol�k voltak. �vekkel k�s�bb Kathy Sledge azt mondta a Sister Sledge "He's the Greatest Dancer" (A sr�c a legjobb t�ncos) c�m� sz�m�r�l, hogy akkoriban mindenki azt hitte mag�r�l, hogy � a legnagyobb t�ncos. Elmes�lte, hogy val�j�ban is megt�rt�nt, hogy az emberek odaj�ttek a sz�npad m�g� �s azt mondt�k:"�n vagyok az ember, akir�l �nekeltek, �n vagyok a legjobb t�ncos."

Annak ellen�re, hogy diszk� szinte h�napok alat a lemezkiad�s meghat�roz�ja t�nyez�je lett �s a kiad�k t�bb billi� doll�r �rt�k� lemezt adtak el, az �j st�lus meglehet�sen kev�s szt�rt hozott l�tre. Szinte egyet sem! De ez nem a v�letlen m�ve volt! N�h�ny ember szerint ennek a legf�bb ok az volt, hogy a diszk� ink�bb a producerek, �s kev�sb� az el�ad�k teremtm�nye, �s ez bizony�ra igaz is volt.. De hasonl�k�ppen igaz, hogy a rockkal ellent�tben a diszk�nak nem volt sz�ks�ge szt�rokra. A l�nyeg az �r�m, az ekszt�zis �s az �nkifejez�s volt. Sok meleg f�rfinek �s sz�mos afro-amerikainak, valamint bev�ndorl�nak, k�l�n�sen az olaszoknak, lehet�s�get teremtett, hogy a t�ncb�l egy k�z�ss�get hozzanak l�tre.

Ezt persze el�sz�r senki sem vette �szre. Sokan m�r �vek �ta j�rtak klubokba �s az, hogy a zen�j�ket hirtelen t�megek kezdt�k el szeretni, szinte alig hatott r�juk Nem is fogt�k f�l, hogy mi t�rt�nik vel�k. �m an�lk�l, hogy tudat�ba lettek volna, ezek a klubberek hamarosan egy szeizmikus zenei eltol�d�sba cs�ppent�nk. Ett�l kezdve a rock, �s minden, amit k�pviselt meg kellett, hogy osztozzon a dics�s�gen,a k�z�ns�gen,a sikereken, a diszk�val.

NYIT�BULI

Egy New York-i diszk� nagy nyit�est�je olyan, mint egy Broadway-premier - a be�rkez�st jelzi, de egyben az igazs�g pillanata is. Egy nagyszer� nyit�s sikeress� tehet. Egy rossz nyit�s alull�togatotts�got �s cs�d�t jelent. Micheal 1978 janu�rj�ban egy hatalmas nyit�bulit tervezett a Paradise Garage-ban. �gy gondolta, ez lesz az a pillanat, amikor v�gre a belv�ros ura lehet. De a val�s�gban a nagy nyit�s mindenn�l rosszabbul siker�lt: olyan tot�lis diszk�- szerencs�tlens�g lett bel�le, hogy legal�bb k�t �v kellett a tulajnak, hogy l�bra �lljon.

Nem kellett volna �gy lennie, mivel a Garage klubnak nem volt sz�ks�ge hatalmas megnyit�ra. A szer�nyebb bulikat Micheal m�r 1977-ben elind�totta, hogy p�nzt szerezzen a hely feluj�t�s�hoz,s a klub hamarosan sikeres rendezv�nyek helysz�n�v� v�lt. Igaz, eleinte a klub �resen t�tongott, s a klubtags�g csak lassan n�vekedett az �vek folyam�n. Micheal a cs�rgedez�-csurran� p�nzekb�l szisztematikusan feluj�totta a klub minden egyes r�sz�t, m�g v�g�l meg�p�tette �lmai t�ncparkettj�t. Mire az �j�v el�rkezett, a Paradise Garage v�gre t�nylegesen elk�sz�lt �s elj�tt a deb�t�l�s pillanata.

"A diszk�-szent�lybe az els� emeleti parkol�n kereszt�l lehetett bel�pni, majd �thaladt�l a biztons�gi ellen�rz�sen a klubtags�gi asztalhoz. Ott egy pap�r darabot kapt�l, amin az �llt, hogy mennyit kell odaf�nt fizetned. Ezut�n egy �ri�si felj�r� alj�hoz vezettek, amely a m�sodik emeletre vezetett. A felj�r� az �p�let teljes hossz�ban elny�lt, t�bb sz�z m�ter hosszan, szurok feket�re volt festve �s jelz�l�mp�kkal felszerelve, mint egy rep�l�t�ri kifut�p�lya. Ahogy felballagt�l ezen az emelked�n, egy f�ny kezdett a hatalm�ba ker�teni, beindult benned egy hajt�er� - s kezdt�l felsz�llni. A d�b�rg�s egyre hangosabb lett, a t�ncparkett morajl�sa egyre k�zelibbnek t�nt,a val�s�g viszont ezzel egy id�ben egyre messzebb ker�lt m�g�tted. Amikor pedig az emelked� tetej�re �rt�l, kifizetted a bel�p�det �s bebocs�t�st nyert�l a Sz�rke Terembe, m�r egy m�sik vil�gban volt�l.

Eleinte ez a Sz�rke Terem alkotta az eg�sz klubot.(K�s�bb Michael �jratervezte a termet, majd �tnevezte Krist�ly Teremnek. Woody Allen egyik filmj�ben, a Radio Days-ben, forgatott isa teremben.) Tov�bb haladva majdem egy eg�sz v�rosr�sznyi hadon�sz� s�t�ts�g fogadta a l�togat�t, kezek szanasz�t, minden�tt szenved�ly, �s t�bb ezer n�gyzetm�ter t�nct�r. Frankie Knuckles �gy emlegette, hogy ez 'a legjobb t�nct�r az eg�sz vil�gon.'

A Paradise garage egy m�sfajta t�ncterem volt. R�szben a m�rete miatt, r�szben, mert a t�ncol� k�z�ns�g oly sokban k�l�nb�z�tt az akkori ismertebb diszk�k k�z�ns�g�t�l. Egyr�szr�l, minden k�ts�get kiz�r�an a v�ros legkomolyabb t�ncosai j�rtak ide. Nem volt p�zol�s, nem voltak izom alapon kialakult klikkek, nem villogtak divatcic�k �s semmilyen fels�bbrend� lista nem k�l�nb�ztette meg a "sz�p embereket" a t�bbiekt�l.. Ezek az emberek t�ncosok voltak.

Michael elk�pzel�se az volt, hogy a Paradise Garage els� legyen azon neves diszk�k k�z�tt, amely a fekete �s a latin meleg f�rfiaknak is otthont adna, nemcsak a feh�reknek. Igaz a Loft klub m�r megpr�b�lta ugyanezt, de a kis�rlethez nem volt el�g nagy, r�ad�sul underground klub volt, �gy kiv�telnek sz�m�tott. Igaz jelk�pesen minden f�bb klubban l�thatt�l feket�ket �s latin sz�rmaz�s�akat, de a meleg �jszakai �let az�rt faj szerint szigor�an elk�l�n�lt �s f�k�nt az alagsori b�rt�n�k, olcs� b�rh�zak �s t�zl�pcs�n kereszt�l megk�zel�thet� helyek fogadt�k be sz�vesen a kisebbs�gben l�v� meleg f�rfiakat. Michael egy�rtelm�v� tette, hogy a Paradise Garage v�ltoztatni akar ezen a helyzeten. Az akkori ir�nyzatot figyelembe v�ve, a diszk� vil�g reakci�ja el�re megj�solhat� volt. A Paradise Garage-t r�vid id� alatt "fekete" klubk�nt sztereotipiz�lt�k, annak ellen�re, hogy a fajok egyens�lyban �lltak egym�ssal.

A ritmus, a faj �s a val�s�g hat�sos keresztez�se els� oszt�ly� diszk�t hozott l�tre,amely �gy volt fekete, mint meleg, s �gy volt meleg, mint fekete, vagyis minden �tv�z�d�tt itt. Ami Louis Armstrong volt Benny Goodman-nek, ami Chuck Berry volt Elvis-nek, az volt a Paradise Garage a Flamingo-nak, a Studio 54-nek, �s majdnem minden feh�r klubnak: az abszol�t, a v�gs�, az igazi. Az ide j�r� a l�nyok komolyan gondolt�k, tudt�k, hogy mit csin�lnak, �s ez nyilv�nval� volt. Az Apollo Theatre vad szab�lyai uralt�k a t�meget: a vad �ljenz�sek, a vid�m, de sz�vtelen kif�ty�l�sek �s kipisszeg�sek mindennaposak voltak. Ha tetszett a DJ, akkor tudom�st szerzett r�la. Ha nem, akkor halottnak sz�m�tott. �s ez a fell�p�kre is vonatkozott. Ez a t�ny m�g �vekkel k�s�bb is azonnal nyilv�nval�v� v�lt egy olyan felt�rekv� csillagnak, mint Madonna, aki szint�n fell�pett itt. A Paradise Garage m�r a hivatalos megnyit�ja el�tt kiv�vta mag�nak azt a h�rnevert, hogy nem csup�n egy hardcore hely, ahov� menni kell, de az egyetlen hely , amely h�en t�kr�zi azt a sziv�rv�nyt, amely a diszk� vil�g�t els��zben megalapozta.

A DISZK� HAL�LA

Akkor egy olyan esem�ny k�vetkezett, amely valamilyen v�get jelzett, b�r akkoriban ezt nem vett�lk�szre. Steve Dahl, egy chicagoi r�di�s DJ fanatikusan hirdette, hogy a diszk� szar, m�g p�l�kon �s matric�kon is, hogy felkorb�csolt egy d�h�ng� diszk� visszahat�st. Dahl bejelentette, hogy van egy meglepet�se az anti-diszk� rajong�inak j�lius 12-�n a chicagoi Comiskey Park-ban, �s nem is okozott csal�d�st. A White Sox �s a Detroit Tigers meccs sz�net�ben kil�pett a p�ly�ra, �s elkezdte anti-diszk� gy�szmis�j�t, amelynek egy hatalmas - diszk� lemezekb�l �s p�r kil� TNT-b�l �ll� - ravatal �llt a k�z�ppontj�ban. A szertart�s tet�pontj�n�l, mik�zben a sok-sok ezer rajong� azt �v�lt�tte, hogy "A diszk� szar! A diszk� szar!", Dahl meggy�jtotta a ravatalt. Amikor a l�ngok el�rt�k a TNT-t, az eg�sz felrobbant �s a lel�t�kra a Szombat Esti L�z lemez�nek �g� darabjai hullottak. A t�meg �rj�ngeni kezdett, �s �gy a m�sodik f�lid� elmaradt, amibena p�ly�n keletkezett kr�ter is szerepet j�tszott. Ezt a robban�st term�szetesen a lemezipar is meghallotta. Megkezd�d�tt a ny�lt h�bor�-

M�snap egy riv�lis r�di�ad� Donna Summer "Last Dance" (Utols� T�nc) c�m� dal�t 24 �r�n kereszt�l j�tszotta folyamatosan. A 24 �ra eltelt�vel azt�n bejelentett�k, hogy a "Diszk�nak v�ge" ,�s �tt�rtek a Top 40 rock v�ltozat�ra. A l�z azonban tov�bb folytat�dott,. m�r�l holnapra a "Diszk� Szar!"- kamp�ny hatalmass� n�tte ki mag�t, �s mindenki, akinek valaha b�rmilyen agg�lya volt a diszk�val kapcsolatban, csatlakozott a kamp�nyhoz.. A r�di�s DJ-k ny�ltan el�t�lt�k a diszk�zen�t, az el�gedetlen �r�k zenei kiadv�nyaikban tov�bb t�madtak, s hamarosan az emberek is elkezdtek cs�fot �zni b�rmib�l, ami a diszk�val kapcsolatos volt. N�h�ny h�t eltelt�vel a programszervez�k �s piackutat�k m�r csak t�m�ny ut�latot tal�ltak, ha b�rmir�l sz� esett, ami a diszk�val kapcsolatos volt, a melegeket is bele�rtve.

H�napokkal a Comiskey Park-i gy�l�s ut�n tucatnyi diszk�- r�di� elhagyta azt a haj�t, ami szerint�k s�llyedni kezdett. A rock, a pop �s csak a legn�pszer�bb diszk�zene kever�k�t kezdt�k el j�tszani, s mindezt Urban Contemporary-nak (Mai V�rosinak) nevezt�k el. Mivel a r�di�ad�k nem j�tszottak diszk�t, a sz�k�k�t, amely kor�bban t�retlen�l termelte a diszk� sl�gereket kiapadt, s a diszk� sl�gerlist�k f�l�tti uralm�nak hihetetlen gyorsas�ggal v�ge lett.

A t�ny, hogy a forradalom v�get �rt, j�l l�that� volt a Billboard sl�gerlist�j�n is. Akkor �sszel a hagyom�nyos rockdalok kezdtek ism�t h�d�tani: az Eagles-t�l a "Heartache Tonight", vagy azok a dalok, amelyek m�r a k�zelg� New Wave/MTV forradalmat sejtett�k, �gymint a "My Sharona" a Knack-t�l, �s a "Pop Muzik" az M.-t�l.

Term�szetesen a diszk� az�rt nem sz�nt meg teljesen. Michael Jackson "Don't Stop 'Till You Get Enough" c�m� dala okt�berben sl�gerilsta vezet� lett - pontosan egy h�tig. �s � Donna Summer Barbara Streisanddal k�z�s dala, a "No More Tears (Enough is Enough)" is k�t h�tig szerepelt a sl�gerlista �l�n. Az 'egyszer az �letben' egy�ttm�k�d�s k�t ilyen sikeres n�i �nekes k�z�tt Paul Jabara agysz�lem�nye volt. Paul adta ki Donna Summer Oscar-nyertes dal�t, a "Last Dance"-t is az azt megel�z� �vben. A t�rt�nethez hozz�tartozik, hogy amikor elj�tt az id�, hogy a k�t vok�lt felvegy�k, Summer k�t �r�t v�rakoztatta Streisandot, am�g befejezte egy kor�bban megszervezett koncert fell�p�s�t. "Senkire sem v�rtam m�g k�t �r�n kereszt�l" - csattant fel Streisand, de tudta, hogy meg�ri a v�rakoz�st. A r�di�k nem hagyhattak figyelmen k�v�l egy ilyen kett�st. A dal agressz�v, 'Eredj a francba' sz�vege egy h�tlen szeret�r�l, felb�tor�totta a diszk� h�veit, akik a dalt a diszk�t b�r�l�k f�l�tti gy�zelemnek titul�lt�k. De a "No More Tears" csak kiv�tel volt, egy olyan remek dal, melyet olyan nagyszer� �nekesn�k �nekeltek. A r�di�k egyszer�en nem tehett�k meg, hogy figyelmen k�v�l hagyj�k.

M�sk�l�nben az �t a lejt�n tov�bbra is lefel� vezetett. Volt m�g n�h�ny kisebb diszk�siker az ezt k�vet� h�napokban �s az 1980-as �vek elej�n, de semmi olyan, ami az el�z� �vek siker�hez hasonl�tott volna. A Streisand-Summer harci ki�lt�ssal f�l�kben a rajong�k bel�tt�k, ahogy a diszk� megkezdte leereszked�s�t a f�ld al�.

A kor�bbi �vekben m�g soha nem v�lt ilyen gyorsas�ggal n�pszer�tlenn� egy olyan ir�nyzat, amely el�z�leg ilyen n�pszer� volt. A rock and roll -nak �vekbe telt, m�g a swing f�l�tti f�l�ny�t �rv�nyes�thette. A diszk�nak viszont hat h�nappal a Comiskey Park- incidens ut�n m�r v�ge volt, s�t, a sz�t mag�t a m�dia is csup�n pejorat�v �rtelemben haszn�lta ezt k�vet�en. Akkoriban, ha a teljes kihal�sra kerestek megfelel� kifejez�st, akkor azt mondt�k: "Olyan halott, mint a diszk�", s az emberek tudt�k, hogy az illet� mire gondol.

A zeneipar r�sztvev�i k�z�l mindenkinek m�s magyar�zata van a diszk� gyors hanyatl�s�ra. Gloria Gaynor k�s�bb azt nyilatkozta, hogy a diszk� "olyan �letform�t fejlesztett ki, amit K�z�p-Amerika �zl�stelennek tal�lt." August Darnell, a Dr. Buzzard's Savannah Band-b�l a kapzsis�got tette felel�ss�. "Azokat ez embereket, akiknek nincs sz�v�k �s a lelk�k a zen�hez, csup�n p�nzt akarnak csin�lni bel�le." Judy Weinstein szerint a "diszk� sz� �lte meg a diszk�t. B�rmit, ami gyorsan n�pszer�v� v�lik azok az emberek puszt�tj�k el, akik teremtett�k." V�g�l a "diszk� hal�l�t" nem lehetett elk�l�n�teni az �ltal�nos reakci�t�l, mely a melegek ellen ir�nyult. Ez volt Anit Bryant 'Mentsd meg a gyerekeinket' kamp�ny�nak kora, az els� jelent�s �s nyilv�nos fell�p�s a melegek olyan el�nyei ellen, amiket a t�meg szerint, zen�j�k egyre sz�lesebb k�rben val� elfogad�sa jelk�pezett. A "Diszk� Szar!" - kamp�ny gyakran ny�ltan �s �szint�n �ll�totta - a diszk� a buzik zen�je. M�g akkor is ezt vallotta, amikor az ilyen jelleg� �rzelmeket m�r nem mondt�k ki ilyen ny�ltan. Am�g a diszk� csup�n egy beugr�nyi helyet, majd k�s�bb egy eg�szen nagy beugr�nyi helyet foglalt el, nem jelentett nagy vesz�lyt. De miut�n kezdte �tvenni a hatalmat, m�r vesz�lyess� v�lt. Azok a kultur�lis er�k, melyek a hatalom�tv�telt ijeszt�nek tal�lt�k, hatalmasak �s nagyon er�sek voltak. A diszk� hal�l�t el�re megtervezt�k.

A bizony�t�k, mely igen �rdekes, �s mely f�l�tt gyakran elsiklunk az, hogy a diszk� val�j�ban soha nem halt meg. Az �j st�lus, amely k�vette nem volt m�s, mint diszk� - a nyilv�nos meleg hangv�tel n�lk�l. Az olyan egy�ttesek, mint a Blondie, a Human League, a Men at Work, a Knack, a Hall and Oates, s�t, az �sszes korai nagy MTV-zenekar bizony mind olyan zen�t j�tszottak, amely eml�keztetett a diszk� k�plethez. Ugyanaz a szab�lyos �tem, ugyanaz a BPM, ugyanazok a technikai tr�kk�k, �s ugyanaz az elk�telezetts�g a t�nc megsz�llottjaival szemben.

A korai 80'-as �vek legnagyobb albuma, Michael Jackson Thriller-je minden �rtelemben diszk� album volt. A legnagyobb felt�rekv� �j szt�r, Madonna, minden �rtelemben diszk� szt�r volt. Csup�n k�t olyan dolog volt, ami k�l�nb�z�tt a klasszikus, 70'-es �vebeli diszk�t�l. Az els�, hogy nem diszk�nak h�vt�k, hanem t�nczen�nek, New Wave-nek, rocknak, vagy R & B-nek. Teh�t b�rminek, csak diszk�nak nem. A m�sik dolog pedig az volt, hogy nem hozt�k �sszef�gg�sbe ezt az �j t�nczen�t a v�rosi meleg f�rfiakkal. Az �j zene egyenes volt, f�k�nt feh�r, k�z�poszt�lybeli �s k�lv�rosi. De ha egy 1983-as MTV-s sikert, mint pl. David Bowie "Let's Dance", vagy Micheal Jackson "Billie Jean", vagy Micheal Sembello "Maniac" c�m� sz�m�t egy id�g�p seg�ts�g�vel visszajuttatn�nk 1977-be �s lej�tszan�nk a Flamingo klubban, teljesen odaill� lenne.

Az emberek term�szetesen a diszk� "hal�la" ut�n sem hagyt�k abba a t�ncot. Ez sok embernek azt bizony�totta, hogy "Diszk� Szar!" kamp�ny l�nyege a nemis�g volt. A zene nem sokat v�ltozott, �s a dalsz�vegek sem lettek kev�sb� eszementek. Az �tem is folytat�dott. De az �j t�nczene m�r nem f�gg �ssze a melegekkel.

A Paradise Garage-hoz sokaknak sz�mos eml�ke f�z�dik. Ma, t�bb mint egy �vtizeddel a bez�r�sa ut�n, a Garage-t csak Szent Hely-k�nt emlegetik, amely mened�khely volt, egy b�rka, egy templom, egy katedr�lis, egy otthon. Az emberek azt mondj�k, hogy megmentette �ket,befogadta �ket az utc�r�l, �rtelmet adott nekik. Tal�n furcs�nak t�nhet egy diszk�t �gy jellemezni, de egy t�rzs volt, akik odaj�rtak �s azt csin�ltak, amit a t�rzsek szoktak �vezredeken kereszt�l. K�z�ss�get teremtettek a k�z�s t�nccal, �s az �nnepl�ssel. Csak�gy, mint az el�deink, dobokat vertek, kifestett�k az arcukat �s a holdf�nyn�l t�ncoltak. Minden er� vel�k volt, mert a diszk� falain k�v�l m�g mindig sz�m�z�ttek voltak. �s ha voltak is elk�pzel�sek, hogy a diszk� gy�zelme jobb napokat jelenthet, az illuzi�k hamar szertefoszlottak. A diszk�nak is az lett a sorsa, mint a kor�bbi ir�nyzatoknak, st�lusoknak, mire elfogadt�k �s sikeress� v�lt, m�r el is indult a lejt�n, a felejt�s �tj�n, hogy �tadja hely�t valami forradalmian �jnak, amely ism�telten felh�zza n�h�ny �vre Bill Haley �r�j�t, hogy a rock ism�t k�rbe j�rjon (Rock Around The Clock)!